Корреспондент: Волшебная палочка. Интервью с дирижером, звездой одного из старейших британских оркестров Кириллом Карабицом
Украинец Кирилл Карабиц, 36-летний дирижер, звезда одного из старейших британских оркестров, в интервью Оксане Мамченковой в № 9 журнала Корреспондент от 7 марта 2013 года, - о главных отличиях украинских и зарубежных музыкантов, конкуренции в мире музыки и качествах, которые помогают победить
К своим 36 годам киевлянин Кирилл Карабиц прочно закрепился на вершине международного дирижерского олимпа. 11 недель в году он руководит Борнмутским симфоническим оркестром - одним из старейших и наиболее авторитетных в Великобритании. Оставшееся время проводит в разъездах, работая с ведущими инструментальными коллективами Америки, Европы и Азии.
Стремительный путь наверх сын украинского композитора Ивана Карабица начал еще в средине 1990-х. Впрочем, громкая для Украины фамилия отца ему в этом не способствовала: образование Карабиц-младший получил не только в киевской, но и венской музыкальных академиях, а также несколько раз выигрывал престижные международные конкурсы.
Затем, преодолев нешуточную конкуренцию - 60 человек на место, - стал ассистентом дирижера Будапештского фестивального оркестра. Эта должность и последовавшая за ней работа в Филармоническом оркестре Французского радио открыли перед киевлянином двери именитых классических коллективов мира.
В 2008 году Карабиц подписал трехлетний контракт с симфоническим оркестром Борнмута. Сотрудничество оказалось успешным, и договор продлили до 2016-го. Кроме того, Карабица постоянно приглашают в лучшие коллективы от Лос-Анджелеса до Токио.
В насыщенном гастрольном графике дирижера всегда находится место для родины: он по несколько раз в год приезжает в Киев и всегда встречается с украинскими музыкантами.
Корреспондент созвонился с Карабицем, находившимся в Англии, чтобы поговорить о трудностях дирижерской работы и их преодолении
- На протяжении нескольких лет западная пресса писала о вас как о молодом дирижере, на которого стоит обратить внимание, а в последнее время перевела в ранг звезды. Вы сами ощутили перемену статуса?
- Нет, я этого не чувствую. Моя жизнь идет в каком-то своем ритме. С каждым годом меняются ощущения от дирижирования, от работы с разными оркестрами. Что-то становится делать проще, но задачи, которые ставишь перед собой, становятся заметно глубже. Если раньше я мог выучить симфонию за три дня, мог открыть ее, прочитать и был готов идти к оркестру, или, как мне казалось, был готов, то сейчас этого уже недостаточно. Недаром есть теория, что если дирижер начал с 20 лет, то настоящее дирижирование к нему придет только в 60.
- Что самое сложное в этой работе?
- Самое сложное - организация бытовой, повседневной жизни. Потому что ее как таковой практически нет, все переезды. Все, что касается элементарных вещей, сна, еды, очень трудно согласовывать с работой. А дирижировать очень приятно, это удовольствие, за которое еще и деньги платят, а не работа.
- Кроме основной работы в Борнмутском оркестре вы выступаете с десятками оркестров по всему миру. Трудно искать подход к каждому новому коллективу?
- Все зависит от обстоятельств, связанных, например, с количеством дней репетиций. Если есть три дня, то за это время можно войти в довольно близкий контакт. А случается, когда очень мало репетиций… Летом у меня будет два очень важных в моей жизни дебюта с двумя высочайшего уровня оркестрами в Америке - Кливлендским оркестром и Филадельфийским. И там репетиций очень мало. Это другой немножко стиль, когда просто нет времени на раздумья об отношениях с коллективом. Нужно, как танк, идти вперед, чтобы успеть до конца репетиций пройти всю программу. Такая спонтанность, когда нет времени разговаривать, тоже иногда важна.
В основном все сводится к конструированию отношений с музыкантами, совместному нахождению каких-то общих идей. Нужно чувствовать людей и находить с ними точки обмена информацией, энергией.
Правил в музыке много, но при этом всегда можно подойти с другой стороны. Вообще в музыке нет такого понятия, как правильное и неправильное. Есть только то, что убедительно звучит.
- Вы учились в Киеве и Вене. У нас и на Западе учат по-разному?
- Конечно, все отличается, похожего в этих системах нет почти ничего. Но для меня пребывание в Вене было все-таки практическим изучением дирижирования, слушательской практикой. А основное образование, дирижерские навыки я получил от своих профессоров Романа Кофмана и Льва Венедиктова в Киеве.
- Уже во время учебы в Вене осознали, что ваши амбиции направлены на Запад?
- После Вены, конечно, амбиций было много. То, что мне удалось стать ассистентом [дирижера] Ивана Фишера в Будапеште, тоже сыграло свою роль, поскольку я фактически видел, как оркестр работает, ездил с ним на гастроли. После этого дорога в мир была открыта, хотелось продолжать.
Но период был непростой. Тысячи людей оканчивают консерватории, академии, но это еще не значит, что тебе сразу предложат работу. Дирижеров много, а для каждого дирижера нужны 100 человек, чтобы практиковать свою профессию. А где их взять?
- Какие качества помогают победить в условиях конкуренции?
- Разное бывает. Есть те, кто пробивается быстро благодаря качествам совершенно банальным. Скажем, человек очень фотогеничный. У такого шансов сделать карьеру гораздо больше, чем у того, кто не очень хорошо выглядит на фото.
- В дирижерской среде?
- И в дирижерской среде тоже. Красивые фотографии - глупый пример, но, бывает, именно это создает разницу между карьерой одного человека и другого.
Для меня карьера - просто такой механизм, которым нужно научиться пользоваться. Это не есть самоцель. Самоцель - творение музыки с другими людьми. Естественно, что чем лучше оркестр, тем процесс интереснее. Карьеру я использую, чтобы общаться с такими [высококлассными] музыкантами и создавать концерты, которые приносят удовольствие прежде всего мне самому.
- С какими оркестрами мечтаете поработать?
- Каждый дирижер мечтает дирижировать в Венской филармонии, Берлинской филармонии. Я прекрасно понимаю, что это просто вопрос времени. Мне пока хватает своих концертов. Скажем, те оркестры в Америке, которые я вам назвал, Кливлендский и Филадельфийский, многие считают лучшими оркестрами мира по всем критериям. Для меня это очень почетно, этого пока хватает. А если когда-нибудь пригласит Венская филармония, я, конечно, не откажусь.
- Ваше назначение на должность главного дирижера Борнмутского симфонического оркестра случилось в тот же период, что назначения молодых дирижеров из России и Латвии на аналогичные должности в другие британские оркестры. Это простое совпадение или причины успеха - в общности образования, менталитета?
- В Англии система оркестрового образования музыкантов и вообще система функционирования оркестров очень четкая. Всегда не хватает времени, так что оркестры работают как часы.
А люди из постсоветского пространства воспитывались при условии, когда системы вообще никакой нет и единственное, что в основном служило опорой в жизни, - ты сам, твой талант, твое стремление. И эти две частички друг друга находят.
Из личного архива Кирилла Карабица
В качестве приглашенного дирижера украинец Кирилл Карабиц работает с лучшими оркестрами Америки, Европы и Азии
Другие новости по теме
 |
Корреспондент побеседовал с наиболее востребованным на Западе украинским дирижером Украинец Кирилл Карабиц, 36-летний дирижер-звезда одного из старейших британских оркестров, в интервью Корреспонденту рассказал о главных отличиях украинских и зарубежных музыкантов, конкуренции в мире музыки и качествах, которые помогают победить. |
 |
Русского дирижера раскритиковали за его отношение к женщинам Возмущение вызвали высказывания музыкального директора Баварской национальной оперы Кирилла Петренко по поводу того, что женщины не годятся для профессии дирижера. |
 |
Корреспондент: Принц из Краматорска. Интервью с украинским альтистом Максимом Рысановым, покорившим лучшие сцены мира Украинский альтист Максим Рысанов, покоривший лучшие сцены мира от США до Китая и прозванный принцем альта, в интервью Оксане Мамченковой в № 17-18 журнала Корреспондент от 3 мая 2013 года, - о том, являются ли деньги главным мерилом успеха |
 |
Я всегда верил в людей в Украине. Интервью с дирижером Кириллом Карабицем Корреспондент поговорил со всемирно известным украинским дирижёром Кириллом Карабицем. |
 |
Оркестры Европы раздумывают об отказе от бумажных нот Оркестры Европы раздумывают об отказе от бумажных нот. Первопроходцами стали музыканты Брюссельской филармонии. |
